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La Troisième mère |
 Retour à Dario Argento |
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La Troisième mère |
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| Lors de travaux de terrassement, les ouvriers mettent à jour le cercueil d’Oscar de Lavallée auquel est fixée une urne. Le prêtre appelé sur les lieux ordonne que le cercueil soit remis en terre dans le vieux cimetière et que l’urne soit expédiée à Rome à un archéologue de renom. Impatientes, les deux assistantes du professeur ouvrent l’urne et en inventorie le contenu. Ce faisant, elles viennent de libérer la toute puissante à Mater Lachrimarum. Immédiatement, Giselle est sauvagement assassinée par des créatures incertaines et presque aussitôt une vague de folie meurtrière s’abat sur Rome |
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Quelques mots sur |
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| Le drame des cinéastes de genre se concentre dans leur dépendance absolue à leurs groupies. Il suffit que ceux-ci, pour d’obscures raisons, leur tournent le dos pour qu’il en soit fini de leur aura. En odeur de sainteté en début de semaine, ils seront voués aux gémonies quand le week-end sera venu. Adoré, adulé, encensé, Dario Argento ne trouve plus grâce auprès de la critique depuis « Phenomena », et il a beau se démener comme un diable, aucun de ces métrages ne semble digne d’intérêt. Tue-t-il trop que l’on crie au gore crade tendance Z… Tue-t-il moins que l’on hurle à l’absence de graphie… Sa « Troisième Mère », qui conclut la Trilogie des Enfers, n’échappe pas à la malédiction de l’anathème unanime : « Mother of tears n'est qu'un vilain cauchemar dans la filmographie de Dario Argento » Et s’il en était autrement ? Si, au-delà de l’auto (1) et inter (2) textualité qui émaille l’intrigue, en deçà du graphique phallique qui esthétise les meurtres (3), se dissimulait l’un des bijoux les mieux polis de la filmographie du cinéaste ? Le film s’ouvre par un enchainement de fragments d’œuvres picturales (Image 1), représentant le chaos et la violence qui en découle (4). Ainsi, dès les premières images, le cinéaste énonce sa volonté de rompre avec l’univers onirique et lyrique où la vie s’écoule sans véritables à-coups. « La Troisième Mère » se place sous les auspices du chaos, loin des lumières tamisées et savamment travaillées, au dehors des studios douillets où la poésie peut déployer ses ailes de géant à grand renfort de graphie colorée. Les deux assistantes d’un éminent archéologue auraient libéré la très sauvage Mater Lachrimarum ? Que nenni ! Elles n’ont fait qu’extraire d’une urne une tunique rouge, une tunique qui confère et contient la force du désordre absolu (5), de celui qui règne déjà urbi et orbi. La « seconde chute de Rome » ne résultera pas d’une succession de calamités qui s’abattront sur la Ville, telles les dix plaies d’Egypte (6), mais de la violence quotidienne qui gangrène depuis longtemps la société (7). Quant aux sorcières, elles ne jailliront pas des entrailles de la Terre, enfin délivrées de Pandémonium, elles descendront d’avion, dans leurs accoutrements gothiques, prêtes à l’orgie finale (Image 6) où se mêleront toutes les perversions, sous œil réjoui d’un top model échappé d’un magazine féminin (Image 3). Comment s’extraire de cet univers brownien où tout devient incertain, où les êtres les plus chers sont prêts à vous vendre pour trente pièces d'argent ? Dario Argento semble répondre par l’éclat de rire qui secoue Sarah Mandy lorsqu’elle émerge dans un décor de studio (Image 8). 1- La scène qui précède le dénouement, au cours de laquelle Sarah Mandy patauge dans une mare à purin, où surnagent des restes de cadavres, est une référence directe à « Phenomena » 2- Par exemple : « Les amants d'outre-tombe » de Mario Caiano, « Le masque du démon » de Mario Bava, « Psychose » (Image 5) 3- Giselle meurt à la suite d’une sorte de fellation (Image 2). Giselle Mares est embrochée de bas en haut (Image 4). Mater Lachrymarum subit l’assaut d’un obélisque (Image 7) 4- Probablement « Le Jardin des délices » Jérôme Bosch et « Saturne dévorant un de ses fils» Francisco de Goya 5- Sarah Mandy annihile la puissance de la Mater Lachrymarum en brulant la tunique 6- Les eaux du fleuve changées en sang (Exode 7:14-25) || Les grenouilles (Exode 8:1-25) || Les poux (Exode 8:16-19) || Les mouches (Exode 8:20-32) || La mort des troupeaux (Exode 9:1-7) || Les ulcères (Exode 9:8-12) || La grêle (Exode 9:13-35) || Les sauterelles (Exode 10:13-14,19) || Les ténèbres (Exode 10:21-29) || La mort du premier-né (Exode 12:29-36) 7- Certains critiques ont souligné, afin de mieux dénigrer le film, que la « violence qui s’abat sur Rome ressemble à quelques faits divers perpétrés en banlieue ». |
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