Les enfants jouent à la Russie



Les Enfants Jouent à La Russie -

1993
Jean-Luc Godard

László Szabó >... >Jack Valenti: The producer ||| Jean-Luc Godard >... >The idiot: Prince Mishkin ||| Bernard Eisenschitz >... >Harry Blount ||| André S. Labarthe >... >Alcide Jolivet ||| Aude Amiot >... >Mademoiselle Amiel ||| Bénédicte Loyen
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Les enfants jouent à la Russie
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Les enfants jouent à la Russie
Synopsis

« Le cinéma substitue à notre regard un monde qui s’accorde à nos désirs »

Quelques mots sur
Les enfants jouent à la Russie

Thierry Jousse : Et votre film sur la Russie ?
JLG : C'est un producteur américain qui a demandé à plusieurs personnes, à Fellini aussi je crois, de faire quelque chose sur la Russie d'aujourd'hui. Cela s'appellera “Les Enfants jouent à la Russie”, c'est une petite his¬toire avec un peu de documents.
Thierry Jousse : Il y est question du cinéma russe, du muet ?
JLG : Oui, je tourne autour de ça. Caroline Champetier est allée tourner en vidéo à Moscou, moi je travaille ici. Ça ressemble un peu a The Big 0', le film de Andre S. Labarthe sur Orson Welles. Labarthe est un des rares qui n'ait jamais été jaloux des autres, qui soit resté pleinement lui-même.
Cahiers du Cinéma n° 472, octobre 1993
Ce film resta au stade de projet et ce “Les Enfants jouent à la Russie” n’est que l’un des possibles fragments qu’il aurait dû contenir


Les Enfants jouent à la Russie et le cinéaste poursuit son questionnement sur le cinéma. Une fiction ne présente d’intérêt que si elle intègre une part de documentaire. Un film ce sont des images, des dialogues, des silences, des musiques et des milliers d’autres choses.
« Les enfants jouent à la Russie » ce sont des juxtapositions de photogrammes, de documentaires, de sons, de musiques, de paroles, de dialogues, d’images noires, c’est l’évocation d’Eisenstein, Dovzenkho, Tarkovski… de Tolstoï, de Dostoïeski ou de Tchekov… de la fin tragique Anna Karénine et de l’idiot qui mouline en bonnet de ski.
« Les enfants jouent à la Russie » c’est le corps de Lénine au regard de celui d'Ivan le Terrible, c’est image qui se décline en réel ou fiction.


« il faut que je vous demande
quelque chose, Harry
j'ai lu votre journal de Moscou
mon cher Harry, passionnant
mais ou sommes-nous
nous sommes au cœur
de ce qui reste
de l'empire de la fiction
a ce propos
vous écrivez qu'il n'y a pas
de champs
contre champs
dans le cinéma soviétique
expliquez-moi
ça, un peu
en effet
il n'y a que des icônes
il y a des espaces
ou des personnages découpés
de plus
ou moins
loin
à partir d'une position unique
de la caméra
mais il n'y a pas d'échange
de regards
mais alors, d'où ça vient
le champ contre champ
paf paf paf paf
je ne sais, je pense
que c'est aux environs
de 1910
dans le cinéma américain
il leur a paru
plus avantageux d'apprendre
aux gens
a regarder bêtement
au lieu de voir
1910 »

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